IKO STUDIO, Come nasce una vetrata Artistica?

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Ciao sono Diego Tolomelli e sono un artista di vetrate. Ho uno studio, un laboratorio su strada, a Bolsena. 
Faccio questo lavoro... ho iniziato a fare questo lavoro a 22 anni con un piccolo corso,

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e da lì diciamo, non mi sono .... dal corso è diventata una professione, e ho continuato fino ad ora.
Lo studio è stato fondato nel 2007, più o meno. Ci occupiamo di commissione, quindi opere private
per appartamenti, porte, finestre,

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ovviamente l'arte ecclesiastica, quindi chiese, e formazione. Ci occupiamo di corsi, con studenti
che arrivano praticamente da tutto il mondo, a Bolsena.

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I nostri corsi durano una settimana e sono corsi intensivi e residenziali.
Residenziali perché abbiamo un appartamento dove possiamo ospitare gli studenti
nel borgo del castello di Bolsena, e intensivi perché gli studenti arrivano e lavorano
otto, nove ore al giorno, per una settimana, sette giorni.

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E la nostra particolarità è la pittura su vetro, la pittura su vetro classica, con la
tecnica della grisaglia, che è un colore, è un pigmento fatto prevalentemente da vetro
finemente macinato, con l'aggiunta di ossidi che danno il colore a questo vetro,
e che poi, quando si cuoce in forno, si vetrifica sul vetro stesso.

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Questo che vedete qui è un lavoro di pittura a grisaglia ed è una pittura
molto tecnica, quindi si parte dalle linee, ad ogni passaggio il vetro viene
cotto in forno.

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E' come un po' mettere in banca il lavoro, tutto il lavoro, salvare su un computer
il lavoro che abbiam fatto in precedenza.

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Perché una volta cotto in realtà solo l'acido o la sabbiatura possono togliere il colore.
C'è un approccio sulla pittura su vetro che, diciamo, è l'approccio più hobbistico,

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che è quella che si chiama pittura da vetro a freddo, ossia una pittura su vetro
che poi si secca e, diciamo, è più o meno permanente sul vetro.

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La nostra, diciamo, è la pittura classica, quella che si fa, che si è sempre fatta
sulle vetrate dal Trecento in poi.

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E appunto cuocendo, la grisaglia in vetro rimane praticamente per sempre,
l'unica pecca, diciamo, di questa tecnica è che richiede dei materiali
non poco costosi. La cosa principale è il forno dove cuocere la pittura su vetro,

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che viene cotta da una temperatura che va dai 650° fino a un 680° anche.
Un forno di casa, ovviamente.... non può.
Come studio professionale ovviamente abbiamo dei tavoli luminosi. Chi inizia
o vuole provare a iniziare con la tecnica della grisaglia consiglio anche quelle
lavagnette luminose che si possono trovare sul mercato facilmente.

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OK, il materiale principale per la vetrata artistica ovviamente è il vetro.
Qui abbiamo una selezione di differenti tipologie di vetro, che vanno suddivise in
colori diversi, che ora analizziamo e vediamo un po' la qualità dei vetri che noi
possiamo trovare in mercato.

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Questo è un tipico vetro opalescente. 
Opalescente vuol dire che ha un... è un po' tipo marmoreo e non ha bisogno di essere
traversato dalla luce per mostrare il suo colore. Questo è un azzurro, ovviamente ci sono
tantissimi tipi di colore con sfumature diverse. 

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Questo è il vetro chiamato cattedrale. E' un vetro abbastanza classico, di solito
viene utilizzato più per gli sfondi... Ovviamente i vetri che hanno meno texture

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son quelli che di solito vengono utilizzati per la pittura su vetro. Quindi vogliamo
del vetro colorato ma abbastanza liscio e trasparente
su cui poi si può vedere bene la nostra pittura.

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Le caratteristiche del vetro cattedrale invece sono quella textura che dà quell'effetto
un po' smerigliato che non ti permette di vedere dall'altra parte.

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Difatti sono i vetri che vengono utilizzati per un fondo di una porta, per esempio,
dove tu vuoi far passare la luce però vuoi sempre mantenere la tua privacy.

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E questo è il vetro più costoso e più pregiato per chi lavora in quest'arte,
che è il vetro soffiato. Questo è una sfera di vetro soffiata, che viene, sempre
quand'è caldo, trasformata in un cilindro, difatti si chiama vetro anche a cilindro,

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viene aperto e viene appiattito in lastra per il piacere nostro di poterci lavorare.
Le caratteristiche del vetro soffiato sono appunto la trasparenza, la varietà di colori,
che si possono trovare sul mercato; mentre per i vetri industriali abbiamo una gamma
abbastanza limitata, per i vetri soffiati abbiamo una scelta, diciamo quasi infinita.

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E poi viene caratterizzata da delle... diciamo ondulature nel vetro, nella lastra
e da bolle che si sono formate proprio nel momento della soffiatura.

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E un'altra cosa è lo spessore. Lo spessore di una lastra di vetro soffiato cambia,
quindi abbiamo nello stesso pezzo di lastra magari una parte che è larga quattro
millimetri, mentre nell'altra parte è larga due millimetri.

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E questo influenza anche il colore del vetro, ossia dove sarà più spesso
ovviamente avremo un colore più intenso, e dove sarà sottile avremo
un colore più chiaro, che potremo utilizzare, anche questo, nel nostro progetto.

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Consiglio di fare un disegno preparatorio su carta da lucido, che è la cosa migliore
perché è trasparente, e specialmente fatto a matita, in modo tale che quando noi
andremo a dipingere la nostra linea scura comunque sulla matita la vedremo.

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Troveremo una base di fondo nero, il nero su nero non si riesce a vedere.

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Questa è grisaglia... ed è un colore marrone scuro, ideale, diciamo, per le linee.

[voce esterna]
puoi ripetere per favore questa è grisaglia

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Questa è grisaglia, che è un colore marrone scuro che è l'ideale per le linee.
Allora ci sono vari metodi per mischiare la grisaglia per le linee.

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Noi abbiamo sviluppato un metodo che mischiamo con un mix di olii essenziali
e andiamo a diluire ulteriormente con essenza di trementina per ottenere la densità giusta,
per tracciare delle buone linee.

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Ora qui abbiamo la grisaglia e andiamo a aggiungere... è meglio diciamo mischiare non troppa
grisaglia per le linee, tentando di mantenerne poca, utilizzarla e mischiarne di nuova, in modo tale
da tenerla pulita e preservata dalla polvere.

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Metteremo due o tre gocce di olio...
e la andremo a mischiare con una paletta di queste qui, completamente piatta,
per i colori.

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Questa paletta di taglio può prendere tutto il colore e di piatto impasta.

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Quella che dobbiamo ottenere è una pasta abbastanza densa.
Prendiamo un bicchiere per coprirlo, così non andranno polvere, peli vari...

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Quando si lavora con la grisaglia ci si rende conto di quanta polvere e 
quanti peli, pelucchi di maglioni, viaggiano nell'aria e vanno a depositarsi sul colore,
e quindi poi interferiscono e non ti fanno dipingere bene.

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Di questa grisaglia ne prenderemo solo un po' e la metteremo su questo lato.

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E col pennello andremo a prendere della trementina per diluire la grisaglia.

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Ora, tramite video è un po' difficile capire quanto diluita deve essere,
comunque con una grisaglia troppo secca il colore non scorre sul pennello
e non si riescono a tracciare delle buone linee.

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Con una grisaglia troppo bagnata di trementina, la linea si apre sul vetro
e non traccia ulteriormente una buona linea.

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Diciamo, la pratica sta nel capire la giusta densità.

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Il pennello nella grisaglia è un pennello di setole di martora
con le setole abbastanza lunghe. E come vedete è a punta. E si dipinge
con la punta. 

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Posso ovviamente passare due volte sulla stessa linea per farla più scura.
Anche se in realtà non è che vogliamo una linea proprio scurissima, perché
verrà nella seconda fase, con le sfumature verrà applicata comunque
altra grisaglia sulla stessa linea, che andrà a scurirla.

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OK. Una volta dipinte tutte le linee, e il colore si è un po' seccato, si può correggere,
io di solito uso un bisturi, vado a correggere tutti quei punti che non mi piacciono o
che voglio migliorare.

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Ora il nostro vetro è pronto e può essere messo in forno.

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Questo è il forno da vetro che utilizziamo, è un forno olandese ed è un forno a gas.
Il forno a gas è buono perché i forni prettamente son quasi tutti elettrici, il forno a gas
è buono perché è molto veloce, la cottura... tra il raffreddamento e la cottura ci si mette
più o meno un paio d'ore e è molto economico da utilizzare. Quindi possiamo fare più
cotture e ottenere una pittura più precisa, più perfetta.

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Normalmente il forno lo riempiamo tutto per risparmio, in questo caso per la dimostrazione
metteremo solo il nostro vetro in cottura. Possiamo anche posizionarlo centrale.
 
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Una volta cotto il nostro vetro, la nostra pittura, è completamente cotta e fissata per sempre sul vetro.
Come potete immaginare i tempi per la lavorazione e la realizzazione di una vetrata artistica, specialmente
se dipinta, sono molto lunghi. Noi oggi abbiamo affrontato, diciamo, la prima fase della pittura, che sono
le linee, su questa poi verranno con un altro metodo, mischiato con l'acqua, verrà applicata la grisaglia

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e verranno fatte le sfumature, come vedete in questo nuovo lavoro, fino ad arrivare ai colori.
Ogni passaggio, ovviamente il vetro dovrà passare anche dal forno, ed essere cotto. Quindi diciamo 

[voci] [00:23:19] 
preventivare i tempi esatti per la produzione di una vetrata non è molto semplice, specialmente se non 
sappiamo di cosa si parla in partenza. Quindi si avrà una pittura molto più dettagliata, ovviamente i
tempi saliranno, dipende dai tagli, dal numero di tagli, da tante cose.

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Diciamo, unica cosa sicura è una delle forme d'arte più lente che esistono.